編按：
「延伸閱讀」是《Wave. 流行文化誌》的最新欄目，話說早幾年台劇《我們與惡的距離》大熱，有大型書店與該劇編劇合作，整理出對方創作及做田野調查時參考的書單，並在書店舉行小型書展。這令我們想起，有時欣賞某部電影、某套劇集，甚至聽某首歌時，確實會好奇：究竟這作品是啟發自什麼東西？甚至乎，如果我對這作品有興趣，可以循什麼方向閱讀下去？
這就是「延伸閱讀」欄目的由來，第一期我們邀請了近期極受注目的《那年盛夏我們綻放如花》編劇兼原著作者何晞賢，分享與他作品相關的書單，大結局後急須安慰的觀眾們，敬請留意。
《Another》系列｜小說｜綾辻行人
《Another》當年在日本也很紅，裡面兩個主角正是何晞賢和楊悅盈的 prototype。小說入面那種壓抑不安、不知所措的氣氛，也是我希望在《已讀不回死全家》前段刻意營造的。雖然我的小說後面兩個主角最後成了另一個角色，裡面的情節也偏離靈異，成了科幻，我仍然認為《Another》第一集小說是我最主要的 inspiration 和 reference。提及整個系列的原因，是因為續集基本上沿用第一集的橋，但即使用同一條橋，卻仍有新的驚喜和懸念。
《殺人時計館》｜小說｜綾辻行人
作者最出名的殺人館系列推理小說，裡面的世界觀是有個死去的建築師，周圍起了好多奇奇怪怪、有殺人機關的建築。模式是金田一式本格推理，所有人困在密封的空間裡，其中一人是兇手，逐個殺。由於殺人館系列每一本故事上無關連，所以也有人說，每集的主角其實是那座建築。《殺人時計館》是系列的第五本，裡面內藏的機關設計、原理，甚至這個機關出現的原因，都是全系列最有趣，亦頗令人感動的故事。
《惡之教典》｜小說｜貴志佑介
我是先看電影版，然後才翻看小說。最初睇以為是爽片，拍出來也走這個方向，但讀小說才發現，重點是反社會人格的男主角，如何在得到教師身份後，於學校架構裡控制所有東西，以至 manipulate 其他人。到最後慢慢被揭發，他就用了他眼中最理性，但正常人眼中最瘋狂的方法去解決這件事。由於主角不是正常人，所以小說有較多他的心理描寫、想法，較電影更好看。
《薛西弗斯的神話》｜散文｜卡繆
卡繆是荒謬主義的哲學家，這本好像是他少數不是用小說來形容荒謬主義的著作。以我淺薄的理解，荒謬主義就是指人終有一日會發現自己人生是無意義、每日營營役役，老套一點，就是等死。如果我們發現人生是荒謬，該怎麼應對？開篇第一句很有名 — 真正嚴肅的哲學議題只有一個：自殺。第一句讀起來已經好灰好厭世，但裡面不斷有些反思、辯證，最後得出的結論，我理解是正面的，但我不反感。因為這種正面訊息不是周 Sir 那種 on99 加油，而是經過思考的結論。如果曾經陷入這些困境的人，值得一睇。當然要睇哂，因為佢第一句就叫你自殺。
我的日常推理｜小說｜若竹七海
日常推理是一種相對較新的本格推理題材。一般本格推理通常涉及殺人，必須是罪案。日常推理卻講述主角在生活遇上奇奇怪怪的東西，正常人不會理會，書中主角卻會抓住，開始觀察、討論，最後還原這件怪事的源起。舉個例，有套日劇的 SP 版（《天才偵探御手洗》），改編自島田莊司的小說《折傘的女人》，頭十分鐘是很精彩的日常推理橋段，故事裡的偵探和助手在家中聽電台 phone-in 節目，有聽眾說剛才很大雨，看到樓下有女人明明拿著傘卻不打開﹛弄得全身濕透，還把傘擺在路中心，讓汽車碌過，傘折斷了才拿走，偵探一聽就下結論，這個女人殺了人。之後他跟助手憑有限資訊，重組案程。
而《我的日常推理》厲害的地方是，裡面有 12 個短篇故事，風格不同，主角都解決到案件，無甚違和感。但 12 篇後還有後傳，裡面有個角色，嘗試將前面僅餘的少少違和感，抽出來，串連成大 picture，原來是另一件事。這是我睇過的短篇小說集、日常推理，玩得最極致的一本。
